Ludwig van Beethoven: Symphonien Nr.7-9 (Blu-ray Disc)

Ludwig van Beethoven (1770-1827)

Christiane Karg, Mihoko Fujimura, Michael Schade, Michael Volle, Chor des Bayerischen Rundfunks, Symphonieorchester des Bayerischen Rundfunks, Mariss Jansons

Blu-ray Disc

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Laufzeit:: 144 Min.
Sound Format:: stereo/DTS-HD 5.0
Picture:: 16:9
Artists:: Christiane Karg, Mihoko Fujimura, Michael Schade, Michael Volle, Chor des Bayerischen Rundfunks, Symphonieorchester des Bayerischen Rundfunks, Mariss Jansons
Label:: Arthaus
Year of recording ca.:: 2013
Age release:: FSK (volunteer German film censoring) approved as of 0 years
Item number:: 2826066
UPC/EAN:: 0807280810097
Release date:: 13.5.2016

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In seinen ersten sechs Symphonien hatte Beethoven den Anspruch der Gattung von der gehobenen bürgerlichen Unterhaltung zum Ideenkunstwerk gesteigert.

Die technischen Neuerungen, am deutlichsten in der Dritten, Fünften und Sechsten zu beobachten, waren stets mit einer Zuspitzung inhaltlicher Aspekte verbunden: »Eroica« und »Pastorale« geben als Werktitel der Dritten und Sechsten bereits Hinweise; wenn der Fünften ein von Beethoven autorisierter Titel fehlt, besagt das nicht, dass das Werk als »absolute Musik« zu verstehen wäre, in der es lediglich um die Strukturierung von Intervallen und Rhythmen ginge.

In seiner Siebenten Symphonie A-Dur op. 92 (1812) und Achten Symphonie F-Dur op. 93 (1813) nähert sich Beethoven einer solchen »absoluten Musik« an. Und die überwältigende Neunte Symphonie d-Moll op. 125 (1824) wird immer für sich selbst stehen.

Nachdem Beethoven in der Siebenten und Achten außermusikalische Bedeutungen weitgehend außen vorgelassen hatte, kamen sie nun im großen Stil und in verbaler Eindeutigkeit zurück. Schon die ersten drei instrumentalen Sätze befleißigen sich großer Deutlichkeit.

In seinen ersten sechs Symphonien hatte Beethoven den Anspruch der Gattung von der gehobenen bürgerlichen Unterhaltung zum Ideenkunstwerk gesteigert. Die technischen Neuerungen, am deutlichsten in der Dritten, Fünften und Sechsten zu beobachten, waren stets mit einer Zuspitzung inhaltlicher Aspekte verbunden: »Eroica« und »Pastorale« geben als Werktitel der Dritten und Sechsten bereits Hinweise; wenn der Fünften ein von Beethoven autorisierter Titel fehlt, besagt das nicht, dass das Werk als »absolute Musik« zu verstehen wäre, in der es lediglich um die Strukturierung von Intervallen und Rhythmen ginge.

In seiner Siebenten Symphonie A-Dur op. 92 (1812) und Achten Symphonie F-Dur op. 93 (1813) nähert sich Beethoven einer solchen »absoluten Musik« an. Und die überwältigende Neunte Symphonie d-Moll op. 125 (1824) wird immer für sich selbst stehen. Nachdem Beethoven in der Siebenten und Achten außermusikalische Bedeutungen weitgehend außen vorgelassen hatte, kamen sie nun im großen Stil und in verbaler Eindeutigkeit zurück. Schon die ersten drei instrumentalen Sätze befleißigen sich großer Deutlichkeit.