Carl Philipp Emanuel Bach: Sämtliche Orgelwerke Vol.3 (Super Audio CD)

Carl Philipp Emanuel Bach (1714-1788)

Sämtliche Orgelwerke Vol.3

Jörg-Hannes Hahn, Kammerorchester Carl Philipp Emanuel Bach

Super Audio CD

SACD (Super Audio CD)

Die SACD verwendet eine höhere digitale Auflösung als die Audio-CD und bietet außerdem die Möglichkeit, Mehrkanalton (Raumklang) zu speichern. Um die Musik in High-End-Qualität genießen zu können, wird ein spezieller SACD-Player benötigt. Dank Hybrid-Funktion sind die meisten in unserem Shop mit "SACD" gekennzeichneten Produkte auch auf herkömmlichen CD-Playern abspielbar. Dann allerdings unterscheidet sich der Sound nicht von einer normalen CD. Bei Abweichungen weisen wir gesondert darauf hin (Non-Hybrid).

Carl Philipp Emanuel Bach (1714-1788): Sämtliche Orgelwerke Vol.3, Super Audio CD

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Orgelkonzerte Wq. 34 & 35; Stücke für Flöten- & Spieluhren
Tonformat: stereo & multichannel (Hybrid)

Künstler: Jörg-Hannes Hahn / Orgel der Prinzessin Anna Amalie in der Kirche Zur Frohen Botschaft Berlin-Karlhorst; CPE Bach Ensemble
Label: Cantate, DDD, 2006
Bestellnummer: 4284027
Erscheinungstermin: 19.8.2008

Mit dieser SACD ist die Gesamtaufnahme der Orgelwerke des zweitältesten Bach-Sohnes abgeschlossen. Nach den rein solistischen Werken (C 58016 und C 58020) hat Jörg-Hannes Hahn an der originalen Orgel Migend-Orgel von Bachs Orgelschülerin Anna Amalie von Preußen in Berlin-Karlshorst nun zum krönenden Abschluss die beiden Orgelkonzerte aufgenommen. Die beiden Konzerte sind wie die sonstigen Orgelwerke Bachs (mit einer Ausnahme) ohne Pedal geschrieben und sogar ausdrücklich „per I‘organo overo il cembalo concertato“, also „für konzertierende Orgel oder Cembalo“ bestimmt. Sie sind deutlich klaviermäßig empfunden, an die klangliche Transparenz des Cembalos angelehnt. Hier schlägt sich der Stilwandel zur Frühklassik nieder, an dem C. Ph. E. Bach mit seinem Gesamtwerk erheblich beteiligt war. Stilistisch bedeutete dies, zugunsten eines homophonen Satzes auf konsequente Polyphonie zu verzichten und die Basslinie, den Basso continuo, zu durchbrechen, ihn also nicht mehr als Fundament des Satzes zu betrachten und einzusetzen. Dieser Ansatz macht natürlich das Pedal entbehrlich, dem bis dato gewöhnlich die Basslinie zugewiesen wurde. Trotz der eher rudimentären Bedeutung der Orgelwerke im Gesamtschaffen C. Ph. E. Bachs lohnt eine Beschäftigung mit ihnen, denn der stilistische Bruch mit der Vätergeneration, der Aufbruch zu neuen musikalischen Ufern, lässt sich kaum deutlicher ablesen und heraushören als in diesen feinziselierten, virtuosen Werken. Das G-Dur-Konzert war wohl eines seiner beliebtesten, da von ihm viele Abschriften existieren, sogar eine umgearbeitete Fassung als Flötenkonzert.