Trickfinger (John Frusciante): In A Box auf 5 LPs

Als ich die ersten beiden Trickfinger-Alben aufnahm, hatte ich gerade erst entdeckt, dass man elektronische Musik in einem Raum voller synchronisierter, gleichzeitig laufender Geräte machen und das Ergebnis direkt auf einen CD-Brenner aufnehmen konnte, um einen fertigen Track zu erhalten. Ich habe diesen Prozess schon als „Overdubbing in die Luft“ beschrieben gehört. Es war für mich genauso aufregend wie damals mit 14, als ich mein erstes 4-Spur-Gerät bekam. Es ging mir nicht darum, gut oder originell zu sein. Ich war einfach begeistert davon, dass man auf diese Weise Musik machen konnte; es fühlte sich an, als wäre ich eine ganze Band von Musikern, die zusammenspielen … oder als würde ich mit Geistern meiner selbst jammen. Eigentlich ist diese Art der elektronischen Musikproduktion schon seit den 80er Jahren weit verbreitet – besonders in wegweisenden Genres wie Chicago Acid und Detroit Techno –, aber ich hatte sie eben erst 2006 für mich entdeckt. 2007 begann ich dann, selbst so zu arbeiten; daraus entstanden die Alben, die schließlich als *Trickfinger* und *Trickfinger II* veröffentlicht wurden. Ich war gerade von einer Tour zurückgekehrt und steckte noch mitten in den Aufnahmen zu The Empyrean.

Ein paar Jahre später begann ich, Musik durch Overdubbing am Computer zu machen, nutzte dabei aber dieselben Geräte. Ich wollte Musik schaffen, die wie nichts anderes klang. Ich sah eine Möglichkeit, Progressive Rock und Synth-Pop auf eine Weise zu verbinden, wie es zuvor noch niemand getan hatte. Zudem kombinierte ich mein Songwriting und mein Gitarrenspiel mit diesen alten Geräten – auf eine Art, die meiner Überzeugung nach einzigartig war. Ich war an einem Punkt angelangt, an dem es wichtiger war, etwas Originelles zu schaffen, als etwas „Gutes“ – was auch immer „gut“ in diesem Zusammenhang bedeuten mag. Ein Teil dieser Musik wurde nie offiziell veröffentlicht und ist nun auf der Vinyl-Platte *High Low* zusammengefasst. Ich glaube, ich habe mich beim Musikmachen noch nie so sehr angestrengt wie in jener Phase. Das steht im krassen Gegensatz zu den beiden Trickfinger-Alben, bei denen ich es überhaupt nicht darauf angelegt hatte. Beide Geisteshaltungen haben ihre Berechtigung. Befindet man sich in der einen, erscheint die andere unmöglich. Bei *High Low* habe ich mich wirklich bis an meine Grenzen gepusht. Rückblickend war es, als hätte ich ein Publikum in meinem Inneren, das mich dazu antrieb, über meine Fähigkeiten hinauszuwachsen, während ich gleichzeitig keinerlei Gedanken an ein reales Publikum verschwendete. Es war eine jener Phasen im Leben, in denen die Dinge auf eine Weise zusammenkommen, die sich in dem Moment ganz natürlich anfühlt, im Rückblick aber fremd erscheint. Ich hatte das Gefühl, sterben zu müssen, wenn ich nicht musikalisch etwas anderes machen würde.

Die vierte Platte in dieser Box entstand, als ich ein neues Mischpult ausprobierte und Musik direkt im Live-Stereo-Verfahren aufnahm. Das Album trägt den Titel Rotation und enthält ausschließlich neue Musik. Diese Stücke fallen – wo wir gerade beim Thema sind – eher in die Kategorie „nichts erzwingen“. Ich war gerade von einer Tournee zurückgekehrt und einfach nur froh, wieder mit meinen Maschinen im Studio zu sein.

Acid Test fand die Idee gut, anlässlich des zehnten Jahrestags der Veröffentlichung von Trickfinger ein Box-Set herauszubringen; also stellten wir diese Box zusammen – inklusive selbst gestaltetem Cover-Artwork. (John Frusciante 2026)