Johann Sebastian Bach: Transkriptionen für Orgel auf 2 CDs

Die Transkription ist seit jeher eine weit verbreitete musikalische Praxis: Der Wunsch, Stücke, die ein Ensemble von Instrumenten und / oder Stimmen erfordern, für ein einzelnes Instrument wie die Orgel, das Cembalo oder später das Klavier zu bearbeiten, beeinflusste die Musikwelt in den vergangenen Jahrhunderten, erweiterte das Repertoire und lieferte den Komponisten neue Ideen für formale Strukturen und Aufführungstechniken. Das 18. Jahrhundert war eine sehr fruchtbare Zeit für die Transkription, und die Praxis erreichte ihren Höhepunkt unter den Mitgliedern des Kreises von Johann Sebastian Bach. In seiner Weimarer Zeit transkribierte Bach die Werke anderer sowohl für die Orgel (drei Konzerte von Vivaldi und zwei von Ernst) als auch für das Cembalo (erstaunliche 14 Stücke verschiedener italienischer Komponisten), aber er adaptierte auch seine eigenen Werke für Instrumental-/Gesangsbesetzungen für das Keyboard. Ziel dieser Aufnahmen ist es, dem Hörer eine Reihe von Werken J. S. Bachs zu bieten, die auf die eine oder andere Weise ursprünglich für andere Instrumente als die Orgel geschrieben wurden. Dazu gehört auch der eigene Beitrag des Künstlers zu diesem Genre in sieben Titeln auf CD 1. BWV539 stammt von Bach (oder einem seiner Kinder oder Schüler) aus seiner Sonate Nr. 1 in g-Moll für Violine solo. Die Sinfonia aus der Kantate BWV29 und der erste Satz der Triosonate BWV528 sind dagegen mit Sicherheit sein eigenes Werk. Für die drei Trios BWV1014, BWV21 und BWV1027 war mit Sicherheit sein "Gefolge" verantwortlich. Bei dem ersten handelt es sich um den dritten Satz der Sonate für Cembalo und Violine BWV1014 (ursprünglich in D), während das zweite eine Bearbeitung der Sinfonia für Oboe, Streicher und Continuo aus der Kantate Ich hatte viel Bekümmernis BWV21 ist. BWV1027 enthält drei Sätze, die möglicherweise aus einer verschollenen Sonate in G für zwei Violinen und Continuo stammen - das gleiche Material wird in der Sonate für zwei Flöten und Continuo BWV1039 und der Sonate für Viola da Gamba mit obligatem Cembalo BWV1027 verwendet. Der zweite Satz der Triosonate BWV528 hat eine frühere Fassung in e-Moll, während der dritte Satz ähnliche Merkmale wie das Allegro ma non presto der Sinfonia aus der Kantate BWV152 aufweist und wahrscheinlich in Bachs Jugend als Sonate für Oboe, Viola (da Gamba?) und Continuo komponiert wurde. Ein ähnliches Szenario bietet die Triosonate BWV525. In diesem Fall deutet das 1978 in einem Katalog entdeckte Incipit eines Orgeltrios darauf hin, dass es zumindest vom ersten Satz eine frühere Fassung (in B-Dur) gibt. Er ist fast identisch mit dem Beginn des ersten Satzes von BWV525, und die gesamte Sonate könnte aus einer Sonate für Altblockflöte, Oboe und Continuo stammen. stammt aus einer einzigen Quelle, die von Benjamin Cooke (1734-93), dem Organisten der Westminster Abbey in London, geschrieben wurde. Die Transposition von BWV545b nach B (BWV545 steht in C) und die Transkription der verschiedenen Sätze des Stücks wurden wahrscheinlich von Bachs Schüler Johann Tobias Krebs vorgenommen. Präludium, Trio und Fuge sind Bachs eigenes Werk, das mit einem anonymen Adagio und Tutti (möglicherweise ebenfalls von Krebs transkribiert) interpoliert wurde. Der Triosatz ist eine Bearbeitung des dritten Satzes der Sonate für Viola da Gamba und obligates Cembalo BWV1029. Die Transkription ist seit jeher eine weit verbreitete musikalische Praxis, die dem Wunsch folgt, Stücke, die ursprünglich für ein Instrumental- und / oder Vokalensemble geschrieben wurden, für ein Instrument wie die Orgel oder das Cembalo oder später für das Klavier zu bearbeiten. Das achtzehnte Jahrhundert war eine sehr fruchtbare Zeit für Transkriptionen, die im Kreis von Johann Sebastian Bach ihren Höhepunkt erreichte. Die Transkriptionen, die Bach (1685-1750) während seiner Weimarer Zeit sowohl für die Orgel (drei Konzerte von Vivaldi und zwei von Johann Ernst von Sachsen-Weimar) als auch erstaunliche 14 für Cembalo (von verschiedenen italienischen Komponisten) anfertigte, sind von großem künstlerischen Wert. Bach bearbeitete jedoch auch seine eigenen Werke, die ursprünglich für Instrumente oder Stimmen geschrieben worden waren, und machte sie sich für die Klaviatur "zu eigen". Dazu gehören der erste Satz seiner Triosonate Nr. 4, der aus der Sinfonia der Kantate Die Himmel erzählen die Ehre Gottes BWV 76 (für Oboe d'amore, Viola da Gamba und Basso continuo) stammt, und die Schübler-Choräle, die ursprünglich als Arien in verschiedenen Kantaten entstanden. Das Ziel dieser Aufnahme ist es, eine Reihe von Transkriptionen anzubieten, die ursprünglich für andere Instrumente als die Orgel geschrieben wurden. Zu den Bearbeitern gehören Bach selbst, Zeitgenossen von ihm, zwei Komponisten des 19: Alexandre Guilmant und Robert Schaab, ein Schüler Mendelssohns, und schließlich der heutige Organist Stefano Molardi selbst.