Antonio Vivaldi: Concerti appropriati al Cembalo auf CD

Genau zu dem Zeitpunkt, als die europäischen Musikverleger ihre Marktstrategien auf die gewaltige Kraft von Vivaldis Instrumentalwerken ausrichteten, bearbeitete der junge Bach mindestens neun Konzerte des italienischen Komponisten für Cembalo und Orgel, davon nicht weniger als sechs aus seinem Estro armonico.

Auch wenn in dieser heiklen Situation die Ansprüche des Käufers (und hier mehr als sonst) über künstlerische Inspiration und persönliche Motivation siegten, ging Bach diese ihm von Johann Ernst anvertraute Aufgabe nicht mit der Distanz oder, schlimmer noch, der respektlosen Arroganz eines Herausgebers an.

Tatsächlich offenbart eine vorläufige Untersuchung seiner Vorgehensweise Bachs ständige Bemühungen, eine wahllose Mechanik zugunsten technischer und ausdrucksstarker Lösungen zu vermeiden, die alles andere als eindeutig oder einheitlich waren.

Doch allgemein muss gesagt werden, dass Bach zwar die künstlerischen, ideologischen und sogar spektakulären Voraussetzungen verstand, auf denen die Originalität und Anziehungskraft der venezianischen Instrumentalmusik zu Beginn des Jahrhunderts beruhte, er aber dennoch versuchte, einige ihrer sichtbareren Aspekte mit seinen eigenen ästhetischen Idealen in Einklang zu bringen.

So passte er all jene Besonderheiten, die ihm im Grunde fremd waren, der zwingenden Logik eines völlig anderen musikalischen Horizonts an, angefangen von der Erhöhung des einzelnen Solisten vor einem untergeordneten Hintergrund bis hin zu einem lebhaften Interesse an reinen Klangfarben in der Komposition. In seiner Herangehensweise an Vivaldis Musik beschränkt sich Bach nicht darauf, bloß jene Stellen auszuschmücken, die traditionell neu ausgearbeitet worden wären, wenn sie für ein anderes Instrument bestimmt gewesen wären.