Paul Desmond: Bossa Antigua (180g) (Limited Edition) +2 Bonus Tracks auf LP
Bossa Antigua (180g) (Limited Edition) +2 Bonus Tracks
LP
LP (Long Play)
Die gute alte Vinyl - Langspielplatte.
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- Label:
- SoundsGood
- Aufnahmejahr ca.:
- 1964
- Artikelnummer:
- 12155303
- UPC/EAN:
- 8436563186219
- Erscheinungstermin:
- 21.3.2025
+ Jim Hall, Eugene Wright, Connie Kay
* DMM - Direct Metal Mastering
* DMM - Direct Metal Mastering
- Gesamtverkaufsrang: 6112
- Verkaufsrang in LPs: 2029
Album digital in HD (Werbung)
Ich bin es, Paul Desmond, der schnell alternde Saxophonist des Brubeck Quartetts, manchmal auch als John P. Marquand des Altsaxophons bezeichnet, und schwänze wieder die Hauptquelle mit derselben Gruppe robuster Landsleute, die die Aufnahmen von TAKE TEN zu einem solchen Vergnügen gemacht haben. Am Bass ist Eugene Wright mit seiner fröhlichen Präsenz zu hören, ohne den die gesamte Brubeck-Produktion innerhalb weniger Stunden zum Stillstand gekommen wäre. Am Schlagzeug sitzt Connie Kay, der Meister des Taktes des Modern Jazz Quartetts – der, gäbe es ihn nicht, viel zu perfekt wäre, um sich irgendjemand vorstellen zu können. Und an der Gitarre der furchtlose (das heißt, beim ersten Hören glaubt man es nicht, und beim späteren Hören glaubt man es immer noch nicht) Jim Hall.
Der Begriff Bossa Antigua (er bedeutet, oder sollte es zumindest, „altes Ding“ im Gegensatz zu „neuem Ding“) begann als leicht reuevolles Wortspiel, denn als ich endlich dazu kam, ein paar Bossa-Nova-Stücke für TAKE TEN zu spielen, waren schon mehrere Jahre seit dem ersten Auftritt aus Brasilien vergangen und man konnte nicht mehr wirklich von etwas Neuem sprechen. Dieses Album geht noch einen Schritt weiter, denn der Rhythmus mehrerer Stücke ist eine Art skelettartiger Bossa Nova mit verschiedenen altmodischen Anklängen. Auf ALIANCA zum Beispiel fungiert Jim Hall als einziger akkreditierter brasilianischer Delegierter, begleitet von einem stets tadellosen Connie-Kay-Gag und einem angenehmen New York 2 von Eugene Wright. „A Ship Without A Sail“ und „The Night Has A Thousand Eyes“ enthalten weitere Variationen, die von „Early Calumet City Strip“ bis zu einem unterschwelligen „Fraelich“ reichen. (Falls jemand von euch kreativ ist, könntet ihr euch an einem verregneten Abend zusammentun und euch einen passenden Old Thing-Tanz ausdenken.)
Die Stücke, mit Ausnahme von „Ship“ und „Night“, sind größtenteils Eigenkompositionen. „O Gato“ stammt von Jim Halls Freundin Jane Herbert und ist genauso charmant wie sie, was schon einiges heißen will. Die anderen Stücke habe ich selbst geschrieben. Eines basiert auf einer kleinen Adaption einer Melodie, die in frühen amerikanischen Kaffeehäusern üblich war, einige sind Erweiterungen von Themen, die mir in letzter Zeit durch den Kopf gegangen sind, und das Stück mit dem Titel „Curaçao Doloroso“ ist eine Art dreistufige Operation. Ursprünglich wollte ich HEARTACHES machen, weil es so unpassend wirkte und weil die Originalaufnahme eine ähnliche neolithische Verbindung zum Bossa Nova hatte wie frühe Marschkapellen zu Gerry Mulligan. Ich schrieb verschiedene Änderungen dafür, und wir probierten es aus. Es war so furchtbar, dass George Avakian mitten im ersten Take schaudernd und mit den Armen fuchtelnd aus dem Kontrollraum kam. (Das ist so etwas wie ein musikalischer Meilenstein, denn normalerweise lächelt George selbst bei den katastrophalsten Takes gelassen und hofft, dass sich doch noch etwas Gutes ergibt und er es später einfügen kann. Ich glaube, das einzige andere Mal, als er mitten in einem Take rausging, stand das Studio in Flammen.) Also verwendeten wir später die Akkorde und verzichteten auf die Melodie – was man im Jazz ja sowieso tun soll, wenn ich es mir recht überlege – und es funktionierte gut. (Da es eine andere Melodie und andere Akkorde sind, werden die Autoren von HEARTACHES nicht auf der Suche nach Tantiemen sein – aber wenn sie mal Lust haben, auf einen Drink vorbeizukommen, bin ich normalerweise zwischen 16 und 18 Uhr zu Hause.)
Wie immer hat George Avakian die ganze Sache mühelos durchgezogen, selbst mit einem Telefon, das mehr oder weniger fest in einem Ohr steckte. (Es gab einen Moment, das muss ich zugeben, da konnte ich seine Aufmerksamkeit nur erregen, indem ich zur Telefonzelle ging und ihn anrief.) Ich weiß nicht, wie die Telefonate geklappt haben, aber ich liebe das Album. (puredesmond.ca)
Der Begriff Bossa Antigua (er bedeutet, oder sollte es zumindest, „altes Ding“ im Gegensatz zu „neuem Ding“) begann als leicht reuevolles Wortspiel, denn als ich endlich dazu kam, ein paar Bossa-Nova-Stücke für TAKE TEN zu spielen, waren schon mehrere Jahre seit dem ersten Auftritt aus Brasilien vergangen und man konnte nicht mehr wirklich von etwas Neuem sprechen. Dieses Album geht noch einen Schritt weiter, denn der Rhythmus mehrerer Stücke ist eine Art skelettartiger Bossa Nova mit verschiedenen altmodischen Anklängen. Auf ALIANCA zum Beispiel fungiert Jim Hall als einziger akkreditierter brasilianischer Delegierter, begleitet von einem stets tadellosen Connie-Kay-Gag und einem angenehmen New York 2 von Eugene Wright. „A Ship Without A Sail“ und „The Night Has A Thousand Eyes“ enthalten weitere Variationen, die von „Early Calumet City Strip“ bis zu einem unterschwelligen „Fraelich“ reichen. (Falls jemand von euch kreativ ist, könntet ihr euch an einem verregneten Abend zusammentun und euch einen passenden Old Thing-Tanz ausdenken.)
Die Stücke, mit Ausnahme von „Ship“ und „Night“, sind größtenteils Eigenkompositionen. „O Gato“ stammt von Jim Halls Freundin Jane Herbert und ist genauso charmant wie sie, was schon einiges heißen will. Die anderen Stücke habe ich selbst geschrieben. Eines basiert auf einer kleinen Adaption einer Melodie, die in frühen amerikanischen Kaffeehäusern üblich war, einige sind Erweiterungen von Themen, die mir in letzter Zeit durch den Kopf gegangen sind, und das Stück mit dem Titel „Curaçao Doloroso“ ist eine Art dreistufige Operation. Ursprünglich wollte ich HEARTACHES machen, weil es so unpassend wirkte und weil die Originalaufnahme eine ähnliche neolithische Verbindung zum Bossa Nova hatte wie frühe Marschkapellen zu Gerry Mulligan. Ich schrieb verschiedene Änderungen dafür, und wir probierten es aus. Es war so furchtbar, dass George Avakian mitten im ersten Take schaudernd und mit den Armen fuchtelnd aus dem Kontrollraum kam. (Das ist so etwas wie ein musikalischer Meilenstein, denn normalerweise lächelt George selbst bei den katastrophalsten Takes gelassen und hofft, dass sich doch noch etwas Gutes ergibt und er es später einfügen kann. Ich glaube, das einzige andere Mal, als er mitten in einem Take rausging, stand das Studio in Flammen.) Also verwendeten wir später die Akkorde und verzichteten auf die Melodie – was man im Jazz ja sowieso tun soll, wenn ich es mir recht überlege – und es funktionierte gut. (Da es eine andere Melodie und andere Akkorde sind, werden die Autoren von HEARTACHES nicht auf der Suche nach Tantiemen sein – aber wenn sie mal Lust haben, auf einen Drink vorbeizukommen, bin ich normalerweise zwischen 16 und 18 Uhr zu Hause.)
Wie immer hat George Avakian die ganze Sache mühelos durchgezogen, selbst mit einem Telefon, das mehr oder weniger fest in einem Ohr steckte. (Es gab einen Moment, das muss ich zugeben, da konnte ich seine Aufmerksamkeit nur erregen, indem ich zur Telefonzelle ging und ihn anrief.) Ich weiß nicht, wie die Telefonate geklappt haben, aber ich liebe das Album. (puredesmond.ca)
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Tracklisting
Die Hörproben gehören zum Artikel Paul Desmond (1924-1977): Bossa Antigua (CD). Das Tracklisting kann bei diesem Artikel ggf. abweichen.
LP
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1 Bossa Antigua
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2 The Night Has A Thousand Eyes
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3 O Gato
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4 Samba Cantina
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5 Samba Cepeda (Bonus Track)
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6 Curacao Doloroso
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7 Ship Without A Sail
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8 Alianca
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9 The Girl From East 9th Street
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10 O Gato (Alternative Take) (Bonus Track)
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