Cheer-Accident: Vacate
Vacate
CD
CD (Compact Disc)
Herkömmliche CD, die mit allen CD-Playern und Computerlaufwerken, aber auch mit den meisten SACD- oder Multiplayern abspielbar ist.
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- Label: Cuneiform, 2020
- Bestellnummer: 11731193
- Erscheinungstermin: 23.2.2024
Als ich fünf Jahre alt war (oder vielleicht jünger; ich weiß, dass ich noch nicht in den Kindergarten ging), war meine Lieblingsbeschäftigung, zu Herb Alperts Interpretation von "Zorba The Greek" zu tanzen. Kennen Sie den Teil des Liedes, in dem alles aufhört, eine kurze Stille herrscht und es dann langsam und leise wieder losgeht? Von da an wird es immer lauter und intensiver, das Tempo steigt innerhalb von sechzig Sekunden von einem langsamen Adagio zu einem überschnellen High-Octane-Über-Polka... und ich habe mein fünfjähriges Ich in einen Rausch versetzt, bin im Wohnzimmer um den Hocker gerannt, immer schneller, der Energie des Liedes entsprechend, und bin schließlich am Ende des Liedes (bei 4 Minuten und 25 Sekunden) in ekstatisches Vergessen verfallen.
Als ich das erwähnte Alter erreicht hatte, hatten meine Eltern fünf seiner Alben gekauft, die ich alle unersättlich anhörte. Herb war mein Mann. Ich war besessen. Er ist der Grund, warum ich in der 6. Klasse anfing, Trompete zu spielen, und schon lange vorher mit dem Schlagzeugspielen (oder besser gesagt mit dem Müsliboxen) begann, wahrscheinlich bevor ich laufen lernte. Als ich in die Mittelstufe kam und mich in der Schulband wiederfand, hatte ich es geschafft, fast jedes der dreizehn Originalalben von Tijuana Brass aus den 60er Jahren aufzuspüren. Die meisten davon fand ich in der "Easy Listening"-Abteilung des Plattenladens, wo mir ein weiterer bekannter Name auffiel, der immer wieder auftauchte: Burt Bacharach. Ich hatte mich auch in ihn verliebt, zunächst, weil ich erfuhr, dass er eine beeindruckende Anzahl von Liedern geschrieben hatte, die Herb später aufnahm, aber auch, weil er durch Künstler wie die Carpenters, BJ Thomas und (vor allem) Dionne Warwick im Rundfunk allgegenwärtig war.
Spulen wir drei Jahrzehnte später zu diesem Szenario vor: Phil Bonnet (unser Gitarrist während der gesamten 90er Jahre) und ich unterhalten uns im Solid Sound (dem Studio in Hoffman Estates, Illinois, wo er durch die Arbeit mit einer Vielzahl lokaler Bands aus Chicago und den nahe gelegenen Vororten sehr beliebt geworden ist), als wir am Sonntag, dem 31. Januar 1999, eine Pause von den Aufnahmen für "Salad Days" (zusammen mit Jeff Libersher und Dylan Posa) machen. Phil freut sich sehr, dass er kürzlich die Burt Bacharach-Box in die Hände bekommen hat, und wir hören sie uns im Regieraum an. Als wir dort zusammensitzen und zu den erhabenen Klängen von "Our Day Will Come" in Glückseligkeit versinken, schaut er zu mir rüber und sagt: "Ich benutze dieses Wort nie, aber er ist ein... (Pause)... (verlegen)... Genie."
Aber Phil war nicht nur "unser Gitarrist" oder "unser Ingenieur" - er war auch ein lieber, lieber Freund. Er und ich lebten zusammen (in Streamwood, dann Palatine) vom Herbst 1990 bis zum Sommer 1992, und wir kamen uns in dieser Zeit sehr nahe. Manchmal unheimlich nahe. An einem Sommertag im Jahr 1991, nachdem wir schon über ein halbes Jahr zusammengelebt hatten, beschloss ich, mir alle meine langen Haare abzuschneiden. Phil kam an diesem Abend nach einer langen Studiosession nach Hause, und als er durch die Haustür kam, sahen wir uns nur schockiert an: Auch er hatte sich alle seine langen Haare abgeschnitten. An einem anderen Tag desselben Sommers fuhren wir in seinem Suzuki Sidekick durch Streamwood, während ich mein Herb Alpert Mixtape aufdrehte. Hatte dieser Sidekick ein Sonnendach, oder kann ich immer noch die Wärme der Sonne auf meinem Gesicht und meinen Armen spüren, weil dieser Moment eine meiner frühesten und schönsten Erinnerungen auslöste: die Fahrt im Galaxy 500 Cabrio meiner Mutter, während ich "Whipped Cream & Other Delights" auf dem 8-Spur-Player ihres Autos hörte?
Wie perfekt war es, dass Phil und ich zusammen in einer dissonanten / abrasiven / aggressiven Rockband spielten und unsere stärkste Übereinstimmung im Bereich des "Easy Listening" lag? Tatsächlich teilten alle vier Mitglieder dieser 90er-Jahre-Inkarnation von CHEER-ACCIDENT eine tiefe Leidenschaft für diese Musik, und es gab Gerüchte darüber, diesem Genre ab Mitte der 90er Jahre ein ganzes Album zu widmen. Diese Gerüchte wurden immer lauter und eindringlicher (begleitet von ernsthaften Demos, die von allen Beteiligten aufgenommen wurden), und Anfang '99 gab es konkrete Pläne, diese Auswahl an Songs aufzunehmen... gerade noch rechtzeitig vor Phils plötzlichem und erschütterndem Tod am Dienstag, den 2. Februar 1999.
Und nun, ein Jahr nach Burts Tod und 25 Jahre nach Phils Tod, haben wir diese Schatztruhe voller herzlicher Lieder (von denen drei den Stempel des letzteren tragen) geöffnet, und Cuneiform Records hat die noble Aufgabe übernommen, sie der Öffentlichkeit zur Verfügung zu stellen. Pandämonisch aufgenommen von einem Steve Albini (dessen Name praktisch ein Synonym für "Easy Listening" ist) in seinem bezaubernden Studio, Electrical Audio in Chicago, ist dies sicherlich unser bisher strengstes Beispiel für "verzögerte Befriedigung". Ich weiß, dass "Strenge" und "Easy Listening" nicht gerade Hand in Hand gehen, aber wir hatten schon immer eine eher BachAssarach'sche Art, Dinge zu tun.
Danke fürs (leichte) Zuhören.
Thymme Jones / CHEER-ACCIDENT
Als ich das erwähnte Alter erreicht hatte, hatten meine Eltern fünf seiner Alben gekauft, die ich alle unersättlich anhörte. Herb war mein Mann. Ich war besessen. Er ist der Grund, warum ich in der 6. Klasse anfing, Trompete zu spielen, und schon lange vorher mit dem Schlagzeugspielen (oder besser gesagt mit dem Müsliboxen) begann, wahrscheinlich bevor ich laufen lernte. Als ich in die Mittelstufe kam und mich in der Schulband wiederfand, hatte ich es geschafft, fast jedes der dreizehn Originalalben von Tijuana Brass aus den 60er Jahren aufzuspüren. Die meisten davon fand ich in der "Easy Listening"-Abteilung des Plattenladens, wo mir ein weiterer bekannter Name auffiel, der immer wieder auftauchte: Burt Bacharach. Ich hatte mich auch in ihn verliebt, zunächst, weil ich erfuhr, dass er eine beeindruckende Anzahl von Liedern geschrieben hatte, die Herb später aufnahm, aber auch, weil er durch Künstler wie die Carpenters, BJ Thomas und (vor allem) Dionne Warwick im Rundfunk allgegenwärtig war.
Spulen wir drei Jahrzehnte später zu diesem Szenario vor: Phil Bonnet (unser Gitarrist während der gesamten 90er Jahre) und ich unterhalten uns im Solid Sound (dem Studio in Hoffman Estates, Illinois, wo er durch die Arbeit mit einer Vielzahl lokaler Bands aus Chicago und den nahe gelegenen Vororten sehr beliebt geworden ist), als wir am Sonntag, dem 31. Januar 1999, eine Pause von den Aufnahmen für "Salad Days" (zusammen mit Jeff Libersher und Dylan Posa) machen. Phil freut sich sehr, dass er kürzlich die Burt Bacharach-Box in die Hände bekommen hat, und wir hören sie uns im Regieraum an. Als wir dort zusammensitzen und zu den erhabenen Klängen von "Our Day Will Come" in Glückseligkeit versinken, schaut er zu mir rüber und sagt: "Ich benutze dieses Wort nie, aber er ist ein... (Pause)... (verlegen)... Genie."
Aber Phil war nicht nur "unser Gitarrist" oder "unser Ingenieur" - er war auch ein lieber, lieber Freund. Er und ich lebten zusammen (in Streamwood, dann Palatine) vom Herbst 1990 bis zum Sommer 1992, und wir kamen uns in dieser Zeit sehr nahe. Manchmal unheimlich nahe. An einem Sommertag im Jahr 1991, nachdem wir schon über ein halbes Jahr zusammengelebt hatten, beschloss ich, mir alle meine langen Haare abzuschneiden. Phil kam an diesem Abend nach einer langen Studiosession nach Hause, und als er durch die Haustür kam, sahen wir uns nur schockiert an: Auch er hatte sich alle seine langen Haare abgeschnitten. An einem anderen Tag desselben Sommers fuhren wir in seinem Suzuki Sidekick durch Streamwood, während ich mein Herb Alpert Mixtape aufdrehte. Hatte dieser Sidekick ein Sonnendach, oder kann ich immer noch die Wärme der Sonne auf meinem Gesicht und meinen Armen spüren, weil dieser Moment eine meiner frühesten und schönsten Erinnerungen auslöste: die Fahrt im Galaxy 500 Cabrio meiner Mutter, während ich "Whipped Cream & Other Delights" auf dem 8-Spur-Player ihres Autos hörte?
Wie perfekt war es, dass Phil und ich zusammen in einer dissonanten / abrasiven / aggressiven Rockband spielten und unsere stärkste Übereinstimmung im Bereich des "Easy Listening" lag? Tatsächlich teilten alle vier Mitglieder dieser 90er-Jahre-Inkarnation von CHEER-ACCIDENT eine tiefe Leidenschaft für diese Musik, und es gab Gerüchte darüber, diesem Genre ab Mitte der 90er Jahre ein ganzes Album zu widmen. Diese Gerüchte wurden immer lauter und eindringlicher (begleitet von ernsthaften Demos, die von allen Beteiligten aufgenommen wurden), und Anfang '99 gab es konkrete Pläne, diese Auswahl an Songs aufzunehmen... gerade noch rechtzeitig vor Phils plötzlichem und erschütterndem Tod am Dienstag, den 2. Februar 1999.
Und nun, ein Jahr nach Burts Tod und 25 Jahre nach Phils Tod, haben wir diese Schatztruhe voller herzlicher Lieder (von denen drei den Stempel des letzteren tragen) geöffnet, und Cuneiform Records hat die noble Aufgabe übernommen, sie der Öffentlichkeit zur Verfügung zu stellen. Pandämonisch aufgenommen von einem Steve Albini (dessen Name praktisch ein Synonym für "Easy Listening" ist) in seinem bezaubernden Studio, Electrical Audio in Chicago, ist dies sicherlich unser bisher strengstes Beispiel für "verzögerte Befriedigung". Ich weiß, dass "Strenge" und "Easy Listening" nicht gerade Hand in Hand gehen, aber wir hatten schon immer eine eher BachAssarach'sche Art, Dinge zu tun.
Danke fürs (leichte) Zuhören.
Thymme Jones / CHEER-ACCIDENT
- Tracklisting
- Mitwirkende
Disk 1 von 1 (CD)
- 1 Closer
- 2 Overpass
- 3 Missing
- 4 Prodigal
- 5 Beached
- 6 Price
- 7 Western
- 8 Range
- 9 Postmarked
- 10 Promise
- 11 Gilbert
- 12 Met