Christoph Graupner: Kantaten mit obligatem Fagott on 2 CDs

Lebendige Fagott-Kantaten

Dass das Fagott sich sehr wohl in virtuose Sphären aufschwingen konnte, diese Erkenntnis blieb im 18. Jahrhundert nur kleineren Zuhörer-Kreisen vorbehalten. Schließlich hing seine Verwendung unmittelbar von den spieltechnischen Fähigkeiten der jeweiligen Musiker ab. Im April 1736 kam mit Johann Christian Klotsch ein neuer Fagott-Star aus Zerbst nach Darmstadt. Christoph Graupner muss hocherfreut über diesen fähigen Musiker gewesen sein; kaum in Darmstadt unter Vertrag, durfte Klotsch sein fagottistisches Können immer wieder in den sonntäglichen Kantaten präsentieren. Und da es Graupner liebte, mit innovativen Klangfarben zu experimentieren, hat er das Fagott immer mehr in seinen Kantaten ins Rampenlicht gesetzt. Ihren Höhepunkt erreichte die Entwicklung im Jahr 1741 mit konzertierenden Fagottpartien in 16 verschiedenen Kantaten. Sergio Azzolini ist nun ein Star der heutigen Barockszene. Wenn er sein Fagott spielt, fängt die Musik an zu leben und mit Gesangssolisten und dem Kirchheimer BachConsort hat er nun Kirchenkantaten von Graupner mit obligatem Fagott im wahrsten Sinne des Wortes neu „belebt“. Sergio Azzolini dazu: „Das Barockfagott ist fragil. Und das passt zu dieser Musik, weil die Musik auch fragil ist. Das Barockfagott ist ein Teil, und den Rest muss der Spieler machen, also unser Körper. Deswegen sind wir auch ganz nah beim Sänger. Und ich glaube, Graupner hat das verstanden und der hat genau das zelebriert.“

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Spirited Bassoon Cantatas

During the eighteenth century the knowledge that the bassoon could very well rise up to the virtuosic spheres was reserved for only rather small circles of hearers. After all, the employment of this instrument depended directly on the particular musician’s capabilities in playing technique. In April 1736 a new bassoon star in the person of Johann Christian Klotsch came from Zerbst to Darmstadt. Christoph Graupner must have been extremely delighted to work with this talented musician; Klotsch had only recently been under contract in Darmstadt when he was given multiple opportunities to demonstrate his bassoonist’s skill in the Sunday cantatas. Since Graupner loved to experiment with innovative tone colors, he increasingly placed the bassoon in the spotlight in his cantatas. This development reached its height in 1741 with bassoon parts of concerto character in sixteen different cantatas. Sergio Azzolini is currently a star of today’s Baroque scene. When he plays his bassoon, the music is brought to life, and on this CD with vocal soloists and the Kirchheim BachConsort he has »revived« (in the truest sense of the term) church cantatas with obbligato bassoon by Graupner. Sergio Azzolini comments: »The Baroque bassoon is fragile. And this fits this music because the music too is fragile. The Baroque bassoon is one part, and the player has to do the rest, that is, our body. For this reason we are also very close to the singer. And I believe that Graupner understood that, and it was precisely this that he celebrated.«

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