Karl Ditters von Dittersdorf: Streichquartette Nr.1,3-5 auf CD

Carl Ditters, geboren 1739 in Wien als

Sohn eines Hof-Kostümschneiders. der

seit 1773, seit seiner Erhebung in den

Adelsstand die Namensergänzung "von

Dittersdorf" , trug und der 1799 in Neuhof

in Böhmen starb, ist heute in der Regel

nur noch indirekt bekannt - man weiß von

seinem komischen Singspiel und Apotheker", das seit der "Doktor Wiener

Erstaufführung 1786 so großen Erfolg

hatte wie kein Werk seines Genres-.

Mozarts "Entführung aus dem Serail".

eingeschlossen, und man kennt vielleicht

seine amüsant-weltkluge "Lebensbeschreibung",

die er kurz vor seinem Tode

seinem Sohne in die Feder diktiert hatte

und die ein treffliches Bild des süddeutschösterreichischen

Musiklebens

der zweiten Hälfte des 18. Jahrhunderts

zeichnet.

Carl Ditters erhielt früh eine vielseitige

und gründliche Ausbildung: neben dem

Besuch der Jesuitenschule begann er

früh mit dem Geigenspiel, wurde schon

als Knabe Mitglied des Orchesters der

Benediktinerkirche auf der Freyung und

1751 - also im Alter von 12 Jahren - Solist

im Orchester des Prinzen zu Hildburghausen.

Ditters war ein Virtuose auf

seinem Instrument: er bestand mehrfach

die damals hochbeliebten Wettbewerbe,

so gegen den italienischen Stargeiger

Antonio Lolli, dem er hinsichtlich seiner

technischen Fähigkeiten gleichkam, den

er jedoch an Ausdruck übertraf. Besonders

in seiner Jugendzeit stand bei

Ditters die Geige im Vordergrund - der

Kompositionsunterricht, den er seit 1 751

bei Hofkapellmeister Giuseppe Bonno

erhielt, intensivierte sich erst, als er nach

Auflösung der Kapelle in die Dienste des

Grafen Durazzo trat und über diesen

Gluck kennenlernte. Als sein Schüler begleitete

er Gluck 1 763 auf einer ltalienreise.

Zurück in Wien akzeptierte Ditters

1764 das Angebot, als Kapellmeister an

den bischöflichen Hof ins ungarischen

Großwardein zu gehen - dort war er

Nachfolger des 1762 nach Salzburg berufenen

Michael Haydn. In Großwardein

wurde. aus dem komponierenden lnstrumentalvirtuosen

ein Geige spielender

Komponist: hier entstanden seine ersten

größeren Vokalkompositionen, vor allem

liturgische Kirchenmusik und die ersten

Oratorien. 1769 trat Ditters in den Dienst

des Erzbischofs von Breslau, des Grafen

Schaffgotsch, 1770 wurde er - wie Mozart

und Gluck - zum "Ritter vom Goldenen

Sporn" ernannt.

Dittersdorfs Vielseitigkeit erwies sich

darin, dass er im bischöflichen Dienst

nicht nur als Musiker tätig war: Er wirkte

zugleich als Forstmeister und seit 1773

sogar als Amtshauptmann von Freiwaldau,

also in einer dem heutigen Landrat ähnlichen, verantwortlichen Verwaltungstätigkeit.

Die Erhebung in den

Adelsstand durch Maria Theresia stand

mit diesem Amt, kaum wohl mit seinen

Kompositionen im Bezug. lm selben Jahr

stellte Dittersdorf in Wien sein Oratorium

"Esther" vor, und seine geistige und wirtschaftliche

Unabhängigkeit erlaubte es

ihm, 1774 das Angebot, als Nachfolger

Florian Gassmanns Hofkapellmeister in

Wien zu werden, kühl auszuschlagen.

lmmer wieder kam der vermeintliche

"Provinzler" nach Wien - mit neuen

Werken, zu denen alsbald auch italienische

Opern und Singspiele gehörten -

und auch die besondere Spielart der programmatischen

Sinfonie, die er 1786 mit

seinen zwölf nach Ovids "Metamorphosen"

gestalteten Werken hier vorstellte.

1786 war auch der bereits erwähnte Sensationserfolg

des Singspiels " Doktor und

Apotheker.. - der Kaiser selbst erbat sich

eine Sondervorstellung dieses Werkes,

das auf amüsant-geistreiche Weise die

Struktur des Hillerschen Singspiels mit

dem Gestus der italienischen Opera

buffa zu verbinden wusste. Seit 1795 in

Pension, verbrachte Dittersdorf seine

letzten Jahre auf dem Hofe des Barons

lgnaz von Stillfried im böhmischen

Neuhof. Dort starb er am 24. Oktober

1799 im Alter von knapp 60 Jahren, zwei

Tage, nachdem er das Diktat seiner Autobiographie

beendet hatte. Carl Dittersdorf

hinterließ ein reiches Werk: dazu

gehören mehr als 120 Sinfonien, über 40

Solokonzerte, Divertimenti, Cassationen,

Bläsermusiken, Kammermusik und

Klavierwerke, darüber hinaus zahlreiche

Oratorien und liturgische Musik, Opern,

Operetten und Singspiele. In seiner

Musik, in der sich Formgewandtheit mit

vielfach Haydn'schem Witz verbindet, in

der volkstümliche Töne oft eine Rolle

spielen, in der instrumentaler Kolorit und

eingängige Melodik prägend wirken, ist

Dittersdorf sicherlich mehr als ein gewandter

kompositorischer "Mitläufer"

seiner großen Zeitgenossen Haydn und

Mozart, mit denen er - zumal mit Haydn - intensiven persönlichen Kontakt

pflegte, wenn er sich in Wien aufhielt - so

berichten mehrere Gewährsleute, dass

sich in den achtziger Jahren mehrfach in

Wiener Adelshäusern ein höchst illustres

Streichquartett zusammenfand: mit Dittersdorf

und Haydn als Geigern, mit

Mozart als Bratschisten und dem böhmischen

Komponisten Paul Wranitzky als

Cellisten.

Als Kammermusik-Komponist ist uns Dittersdorf

heute so gut wie unbekannt.

Sein Werkverzeichnis weist je sechs

Streichquintette mit Kontrabass (1782)

und mit zwei Violoncelli (1789) auf, sechs

Streichquartette, die 1788 komponiert

wurden, eine Reihe von frühen, noch gegeneralbaßgebundenen

Triosonaten, drei

Streichtrios, Violinsonaten und zahlreiche

Duos in höchst unterschiedlicher Besetzung.

Von besonderem Rang sind sicherlich

die späten Quartette und Quintette

- entstanden sie doch zur selben

Zeit wie Mozarts "Haydn-Quartette" und

die "Preussischen Quartette" und wie

Haydns Quartette op. 5O, 54 und 55.

Vier der sechs Streichquartette von Dittersdorf

sind hier - wohl zum ersten Mal

- auf einer Schallplatte vereint: bekannt

dürfte allenfalls das Quartett Nr. 5 in Es-

Dur sein, das in einer - allerdings verfälschenden,

zur konventionellen Viersätzigkeit

ergänzten alten Peters-Ausgabe

in manchem Notenschrank eines Hausmusik-

Quartetts seinen Platz hatte.

Die Streichquartette von Dittersdorf sind

- das zeigen die vier Werke - ein wenig

retrospektiv, wenn man sie mit den genannten

Quartetten von Haydn und

Mozart vergleicht;sie stehen in ihrem instrumentalen

Gestus zum Teilin der Stiltradition

von Haydns Quartetten op. 33,

zum Teil sind sie eine spezielle Spielart

des insbesondere in Frankreich hochgeschätzten

"Quatuor brillant", wie es

Haydn in op. 54 und op. 55 schrieb - dort

allerdings in nicht so ausschließlich auf

die l. Violine bezogener Art. Den Charakter

des kammermusikalischen "Violinkonzerts"

bestätigen die Dittersdorf-

Quartette schon in ihrer Dreisätzigkeit, in

der in der Regel der langsame Satz fehlt.

So beginnt etwa das Quartett Nr. 1 D-Dur

mit einer ruhig-gesangvollen Melodie, an

die sich - fast unvermittelt - virtuose

Skalen der Primgeige anschließen; ohne

Übergang folgt ein ausdrucksvoll-gespanntes

zweites Thema, während

erneut Skalen die knappe Exposition beschließen.

Paarige Stimmführung und

manche Vorhalts-Wendungen weisen

satztechnisch auf die italienische Geigerschule

eines Corelli oder Tartini hin. Der

Mittelteil des Satzes - der Begriff Durchführung

stimmt hier nur teilweise - steht

in F-Dur und berührt dann - in schneller

Sequenzenfolge - Des-Dur und d-moll;

die Satzreprise ist fast unverändert, eine

virtuose Coda schließt den Satz.

An zweiter Stelle steht ein ruhiges

Menuett, im Mittelteil gekennzeichnet

durch die Technik des durchbrochenen

Satzes. Anstelle des Trios notiert Dittersdorf

hier ein in d-moll stehendes 'Alternativo'.

Der Finalsatz ist ein fünfteiliges Rondo

mit Perpetuum-mobile-Charakter in den

ganz auf die 1. Violine abgestellten Refrains.

Einen volkstümlichen Ton schlägt

das erste Couplet an, das als amüsante

Reverenz an das große Vorbild das

Thema aus dem Finale von Haydns "Vogelquartett..

op. 33 Nr. 3 zitiert. Das zweite

Couplet steht in d-moll, es erinnert mit

einem "walking bass" und Vorhaltsverschiebungen

erneut an den italienischen

Stil, während der überraschend-stockende,

leise Schluss erneut an Haydns Quartette

op. 33 und deren "surprise" anknüpft.

Die anderen Quartette sind durchaus

vergleichbar strukturiert: so folgt im

Streichquartett Nr. 3 G-Durauf ein ausgedehntes,

erneut für die Primgeige hochvirtuoses

Sonatensatz-"Moderato" - im

Ton scheint Dittersdorf hier auf Haydns

op. 9 zurückzugreifen - erneut ein ruhiges

Menuett mit einer virtuos-ausgezierten

Instrumentalarie im Mittelteil und einem

g-moll Alternativo mit offenem Schluss;

das 6 / 8-Rondo ist ähnlich strukturiert wie

jenes aus dem D-Dur Quartett.

Das Streichquartett C-Dur Nr. 4 dagegen

hat eine andere Gestalt: auf kompakten,

bisweilen fast orchestral wirkenden Kopfsatz,

in dem das brillante Moment zurückgedrängt

scheint, folgt ein eher

scherzoartiges, sehr bewegtes Menuet

und ein als Finale fungierendes Variations-

Andante, dessen "Allegro"-Coda

stellvertretend für das "eigentliche"

Finale steht.

Das Quartett Es-Dur Nr. 5 schließlich

wirkt am reifsten: deutlich unterschieden

ist hier der ausgearbeitete, sehr variabel

strukturierte Kopfsatz mit bisweilen überraschend

kühner harmonischer Fortschreitung

von dem tänzerischen, im Alternativo

virtuosen Menuett und dem

schnellen, leicht ungarisierenden Rondo-

Finale. an dessen wiederum leisen

Schluß sich die 1. Violine in ungeahnte

Höhen - bis zum viergestrichenen Es -

aufzuschwingen hat.

Mögen die Quartette von Dittersdorf

auch nicht das kompositorische Niveau

eines Haydn oder Mozart erreichen - es

sind unzweifelhaft gefällige, handwerklich

gut gearbeitete und voller melodischer

Einfälle steckende Stücke, die zu

kennen sich lohnt.

Rezensionen

P.​ Kerbusk in FonoForum 10/89:"Mit den Streichquartetten des Haydn-Zeitgenossen Karl Ditters haben die Osnabrücker wieder einen guten Griff getan.​ Mit Ausnahme des Es-Dur- Quartetts Nr.​ 5, das Ulrich Schreiber als 'ge- radezu geniales' Werk einstufte, dürfte es sich um veritable Ersteinspielungen handeln.​ Sie belegen den hohen kompositorischen Stan- dard zu jener Zeit, denn die durchweg drei- sätzigen Werke haben durchaus instrumentalen Witz und melodische Einfälle, und sie sind - bei starker Bevorzugung der Primgeige - hand- werklich sauber gearbeitet.​ Den österreichi- schen Musikern ist die Ehrenrettung ihres Landmanns fast ohne Abstriche überzeugend und klangschön gelungen.​ Insgesamt also eine rundum empfehlenswerte Einspielung.​ Klangbild:Klar,transparent.​" F.​ Nierhaus in HiFiVision 10/89:"In der neu gefundenen Repertoirenische hat jpc dem Wie- ner Klassiker Carl Ditters von Dittersdorf ein feines Denkmal errichtet - und das haben meines Erachtens seine fast vergessenen Quar- tette zu Recht verdient.​ Mit ihnen komponier- te Dittersdorf unterhaltsame Musik voller Grazie.​ Veredelt wird die zarte Musik durch das elegante Spiel des östereichischen Franz- Schubert-Quartetts.​ Die Aufzeichnung durch die Herren Dabringhaus und Grimm gehört zu den genauesten und schönsten in der Gattung Kammermusik.​"