Georg Philipp Telemann: Passions-Kantaten auf CD

Zum Inhalt der CD:

Telemanns »Kantaten-Theater«

Selbst ein Bariton, ist es nicht verwunderlich, dass sich unter den mehr als 1400 erhaltenen Kirchenkantaten aus der Feder Telemanns auffallend viele Werke für Solo-Bass befinden. Die hier eingespielten fünf Telemann-Kantaten weisen ein für die Zeit außergewöhnliches und spannendes Element auf, dass in der Kirchenmusik des ausgehenden 17. Jahrhunderts in dieser Form weitestgehend fehlt: die Dramatik. Unser Booklet-Textautor spricht in diesem Zusammenhang von »Kantaten-Theater« oder »Geistlichem Musiktheater«. Schnell befinden wir uns bei den Passionskantaten mitten im Geschehen und schon bei einer der ältesten erhaltenen Kantate »Ich will den Kreuzweg gerne gehen« folgt einem dramatischem Monolog mit emotionsgeladenen Bekenntnis zum Kreuzweg – der Dramaturgie der Barockoper folgend – zunächst ein sachlich-nüchternes Secco-Rezitativ, das dann wieder in gefühlsbetonte Arien überleitet. Und auch in den anderen Kantaten bringt Klaus Mertens, zusammen mit der Accademia Daniel unter Leitung von Shalev Ad-El, u. a. die geistige Qual Jesu – ob als Jesus oder Erzähler – dem Zuhörer unwiederbringlich nahe und lässt ihn nicht unberührt.

Product Information

Telemann's Cantata Theater
Since Georg Philipp Telemann himself was a baritone, it is not surprising that his more than 1, 400 extant sacred cantatas include a great many compositions for solo bass. The dramatic character of the five Telemann cantatas recorded here was an extraordinary and enthralling element in its times and one that had been largely unknown in this form in the sacred music of the late seventeenth century. In this connection the author of our booklet text speaks or »cantata theater« of »sacred music theater.« In the passion cantatas we are quickly drawn into the events being depicted, and already in one of the earliest extant cantatas, »Ich will den Kreuzweg gehen, « a dramatic monologue with an emotionally charged commitment to the Way of the Cross is followed (in keeping with the dramaturgy of the baroque opera) by an objective and sober secco recitative which then goes over into deeply felt arias. In the other cantatas too Klaus Mertens, in the role of Jesus or as the narrator, together with the Accademia Daniel under Shalev Ad-El, uniquely and vividly conveys Jesus' agony and anguish to the listener and does not leave her or him unmoved.

Rezensionen