Friedrich II.von Preussen "Friedrich der Große": Flötensonaten Nr.111,114,117,119,154,188,190,214,263 on CD

Obwohl Friedrich II. von Preußen, besser bekannt als »der Große« (1712-1786), einer der größten Strategen der Geschichte war, fand er einen Weg, sein Leben in der Armee, seine Schlachten und seine politische Entschlossenheit mit seiner Leidenschaft für die Flöte und für die Musik im Allgemeinen in Einklang zu bringen. Er spielte jeden Tag, auch wenn er im Krieg war, und komponierte im Laufe seines Lebens unter anderem 121 Sonaten und 4 Flötenkonzerte, wobei er einige dieser Werke mit dem Satz »Friedrich komponierte [sie] inmitten von Qualen« versah.

In The Present State of Music in Germany, the Netherlands, and United Provinces beschrieb der englische Komponist, Organist und bedeutende Musikhistoriker Charles Burney (1726-1814) Friedrichs Spielstil wie folgt: »Sein Ansatz war klar und gleichmäßig, seine Finger brillant und sein Geschmack rein und einfach. Ich war sehr erfreut und sogar überrascht über die Sauberkeit seiner Ausführung in den Allegros, sowie über seinen Ausdruck und sein Gefühl in den Adagios«.

In Potsdam hatte Friedrich Lehrer von außerordentlichem Können, von Johann Joachim Quantz bis Carl Philipp Emanuel Bach, und während er sicherlich von deren Stil beeinflusst wurde, schlug er auch einen eigenen Stil vor, der nicht nur eng mit von der Vokalmusik beeinflussten Formen des »Rezitativs« verbunden war, sondern auch - in gewisser Hinsicht - von seinem freimaurerischen Glauben inspiriert war. Tatsächlich findet man in seiner Musik interessante esoterische Symboliken, die mit der Numerologie, den freimaurerischen Schlüsseln und dem Konzept der Initiationsreise verbunden sind.

Fast alle Sonaten für Flöte und Continuo sind dreisätzig und in aufsteigenden Tempi gehalten: Adagio, Allegro, Presto. Von besonderem Interesse ist die Sonate in c-Moll (King's Catalogue Nr. 190), in der ein einleitendes Recitativo und ein Andante cantabile zum Schlusssatz führen, der eine Fuge ist (das einzige Beispiel für diese Kompositionsgattung in allen seinen Werken). Außerdem enthält das Thema der Fuge einen offensichtlichen Verweis auf das »Thema Regium«, das berühmte Thema, das der König Johann Sebastian Bach während ihres Treffens in Potsdam 1747 gab und das die Grundlage des Musikalischen Opfers BWV1079 bildete.