Paolo Benedetto Bellinzani: Triosonaten Nr.1-12 auf CD

Die hier aufgenommenen zwölf Triosonaten da chiesa folgen einem etablierten Tonschema: Die Konzerte mit ungeraden Nummern sind in Dur, die mit geraden Nummern in Moll.

Eine Ausnahme wird für das letzte Paar gemacht, das die Reihenfolge umkehrt und in A-Dur endet.

Nur die ersten sechs Konzerte sind fast als Paare in relativen Tonarten (F-D, B-G, C-A) konzipiert, im Gegensatz zu den drei verbleibenden Paaren, die Kreuze in den Tonartenvorzeichen enthalten (in der Reihenfolge D-E, G-C und schließlich F-A).

Das vorherrschende Design ist die traditionelle vierteilige Struktur der Sonata da chiesa.

Die Sätze sind: Grave (manchmal Adagio oder Largo) in 4 / 4 (oder 3 / 2), ein Allegro (selten ein Presto oder Vivace) in 4 / 4, ein Largo (oder Adagio) in 4 / 4 oder im Dreitakt (3 / 4 und 3 / 2) und schließlich ein Presto (oder Allegro), das die Sonate abschließt und größtenteils im Dreitakt oder im zusammengesetzten Takt (3 / 8, 6 / 8) steht. Bellinzanis musikalische Sprache verwendet am häufigsten den für die Kirchensonate typischen imitativen Stil mit häufigen kanonischen Einsätzen. Eine weitere Konstante ist das Tonschema der vier Sätze: Nur der dritte weicht von der ursprünglichen Tonart ab und wandert normalerweise (drei von vier Malen) nicht weiter als bis zur relativen Moll- oder Dur-Tonart und endet in einer Suspension auf der Dominante der neuen Tonart